#WIWInsider：「中斷的話，一定不會再畫了。」插畫家李瑋恩在興趣裡重拾熱忱，執筆創作守護自己的信念
提到標本，總令人聯想到生命的逝去，但我們有沒有可能從另個角度思考，它也許可以是另個生命的新生？
曾以《標本小書們》獲得 2018 年台北插畫藝術節 Taipei Illustration Fair 金賞，並於近期「第八屆 Hiii Illustration 國際插畫大賽」再次獲得優秀作品獎的插畫家李瑋恩，向我們分享這個能夠捧在掌心上的袖珍作品。它帶有明亮色彩的外衣、加上造型討喜，讓標本技法不再只是冰冷的想像，而是親切、溫暖地向大眾傳遞生命之美。
插畫是熱忱，也是天命
回顧過去，李瑋恩的插畫之路其實從三、四歲便開始了，一直對美術、漫畫、動畫、平面設計等藝術領域感興趣的她，在摸索過程中發現比起團隊合力完成一項作品，她更傾向能夠掌握全局的感覺，為了保有創作的獨立完整性，決定往插畫、漫畫的方向前行。
她前往創作藝術大學（University for the Creative Arts）就讀插畫研究所，並透過講述幼時發生性騷擾經驗的〈HAPPY FAMILY〉、與倫敦大學學院（UCL）附設標本博物館（Grant Museum of Zoology）進行產學合作的〈標本小書們〉慢慢地建立自己風格，了解到自己渴望透過插畫發聲、深入探討各種議題。
仔細欣賞〈標本小書們〉會發現它融合了亞洲與歐洲的技法，以內頁來說，就是以帶有復古氛圍、仿製版畫風格來繪製，展開來又帶有漫畫趣味，這其實是李瑋恩受到日本浮世繪的影響，她希望保有漫畫概念，同時兼顧藝術性質；而整本手作書的設計則受到英國留學時期的靈感啟發，李瑋恩在當地發現裝幀書的各種玩法，費工的手風琴折頁、精裝元素與迷你的袖珍形式亦能夠契合標本的概念。
自由與同理，是我最想保存的珍貴感受
提到〈標本小書們〉，李瑋恩表示，在此之前對於標本完全不熟悉，找尋書籍、參考資料的過程也四處碰壁，最後是透過海洋博物館、台灣林務局等單位於 Youtube 上分享的影片，才逐漸理解並整理出大致的輪廓，從中選出剝製標本、浸液標本、冷凍乾燥標本、骨骼標本及針插標本等五種常見技法呈現給讀者。
「我在台灣看到的是保存較好的公家單位博物館，倫敦大學學院的附設標本博物館，可能因為是私人的，加上已經過了兩百多年，部分標本的狀態不是很好，有些蠻嚇人的，當下也會感覺是不是有點不尊重這些生命。」李瑋恩憶起當時的心情仍是有些害怕，但在搜集與研讀資料的過程中，這樣的不安慢慢地被撫平了，「雖然我還是對標本的心情有點複雜，畢竟這還是以人類的需求為出發，但那時看到標本師是很小心翼翼去處理這些動物的身體，讓牠們能夠幫助生物系、醫學系的學生學習，並不是隨意對待。」
某種程度來說，標本就是人類對於「生命的渴望」與「死亡的恐懼」的綜合體，我們試圖從中保存些什麼傳承給下一代，無論是實際的物品或看不見的意念，問李瑋恩，若能透過標本保存一樣東西，那會是什麼？
「自由和同理心。」她幾乎不假思索地回答：「邁入三十歲後，很多以前在意的外表、身材等評價都覺得無所謂了，好像更能掌握自己要的是什麼樣的生活，有種解脫跟自由的感覺；同樣地，不要隨便對別人去做評斷，因為那是人家的人生，對人有同理心是很重要的，希望保存下來讓所有人類知道。」無論對人或是動物，在能力所及範圍內，同理並尊重對方，這也是李瑋恩想透過作品傳遞給讀者的訊息。
好好珍惜「喜歡的事」與那份喜歡的心情
能夠找到自己喜歡的事實屬不易，更不用說要以此為業，如何維持熱忱是李瑋恩不斷思考的事。事實上，她在大學所學的工業設計與自身嚮往與擅長的領域有著一段差距，一度萌生「畫畫好像不那麼有趣了」的念頭，「可是中斷的話，一定不會再畫了。」她回想同樣喜歡繪畫的家人也曾歷經這樣的階段，決定不要重蹈覆徹。為了守護自己喜歡的事，下了課總往圖書館跑，借閱人體素描、透視等相關書籍，自行摸索及鍛鍊技巧，並至其他系上導演、攝影課，甚至還擔任畢業製作動畫組的副組長，協助畫分鏡圖，全方面地學習與繪畫有關的一切事物。
正因有這樣的經驗，讓李瑋恩認知到「喜歡的事」不能只有一件，必須有其他事物給予養分，甚至是作為自己的能量補給站，才能讓「喜歡的事」能夠長長久久地持續下去。尤其開始自由接案以後，她背負著經濟壓力，時常會不小心過於投入，等意識到時，身心靈的健康狀態可能都亮起紅燈了。
現在的她懂得放過自己，學習在工作與休息之間取得平衡，並延伸創作領域，開始嘗試表演，從環境背景人物（又稱臨時演員）開始，慢慢地往演員之路邁進，同時，她也開始為自己規劃表演課、日文課、芭蕾課等，「剛成為插畫家時，我不允許自己做這些，覺得應該要集中心力、不要浪費時間，但光是一、兩年，就有點快要把熱忱燃燒殆盡。」換個環境與思維，不僅是為了調節身心，這些經歷與養分也都將成為未來取材的靈感，唯有人生視角豐富了，才能帶給讀者更多元、精彩的作品。
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